陈伟军是谁？一位想在当代中国广阔的社会环境和微小的个体生活中寻求真相的纪录片制作人。在二十多年的电影生涯中，制作过《好死不如赖活着》、《出路》、《生门》等震撼人心、影响深远的纪录片。他的作品曾获得美国广播电视成就奖、英国国家最佳纪录片奖，还获得奥斯卡提名。最佳纪录长片。他的最后一部关于城市梦和中国梦的纪录片《——》即将全国上映。撰写者|王岑岑校对徐静图·纪录片制作“从明天开始，我会做一切，这叫卧底，你的话很重要。”房间内烟雾缭绕，几个男人眉头紧锁，一脸严肃，听从上级的命令。——看来是在处理一件大案。“明天我们要跟他们谈谈，我们先统一一下声音吧？”深夜，街道上，一名中年男子担忧地警告着另一名白发老人。图片有点奇怪。——需要上演什么样的重大刑侦案件才能上演这件不讲理、不人道的事情？其实，一边是城管队，一边只是一个在街上摆摊的小商贩。纪录片《城市梦》宣传海报历时六年磨剑，其中包括一年多的后续采访和特写素材收集、两年多的后期剪辑、两年的审稿。原名称为《拔钉记》，现名称为《城市梦》。这部纪录片终于获得了长厂牌，将于8月28日上映。首播城市之一是故事发生地——武汉。陈伟军导演的新片冷静、内敛、戏剧性地记录了一场轰轰烈烈的占路经营和改造，但不卖噱头。它充满了温暖和人文关怀，融入了几乎我们每个人的“城市梦”。”。“武汉是我的家乡，我的大部分作品都是拍摄武汉人，讲述武汉的故事。这是我告别二十多年纪录片生涯的一个机会。喜欢我电影的朋友们，我们说再见吧。再见。”，谢谢大家。”他们都是弱者近年来，有关城管与摊贩冲突的新闻屡见于媒体和社交平台。城管经常以“恶人”的形象出现在媒体上，而摊贩则因为处于弱势地位更容易获得人们的同情。《城市梦》2014年开机时，城管的负面形象甚至引起英文媒体质疑“为何中国城管是第一公敌？”然而，碎片化、情绪化的新闻显然不足以概括整个事件。我们无法从中汲取冲突爆发前双方所经历的博弈。我们也很少关注守法的城管人员。用一个词来概括它们已经成为常态。一次偶然的机会，陈伟军的拍摄团队选择了位于武汉鲁磨路的王天成一家和武汉市洪山区城管局二中队作为拍摄对象。小商贩王天成正在卖货鲁磨路一直是武汉城管管理的难点街道。因为靠近中国地质大学，所以吸引了很多小商贩在这里摆摊。摆地摊的王天成一家来自河南农村。十多年前，他们来到武汉，在困难时期得到了当地政府的帮助。老人和妻子以街头废弃的报刊亭为“据点”开了一家小杂货店，儿子则摆摊卖水果。市场上这样的小人物，从中国传统的角度来看，就是一个标准的“人贩子、走卒”。凭借多年的“斗争经验”和与城管的艰苦斗争，王天成成为了这条街上名副其实的“地摊大王”。王天成几乎是天生的演员和导演。街道是他的舞台，生活是他的工作。这是城管班子成员首次下发整改文件。老爷子先是站稳了脚跟，脸上带着笑容：“我这次心情好，第一时间就给你签了。”当得知自己的摊位可能不安全时，老人瞬间脸色大变，撕毁了证件，赶走了城管队员，还当着众人的面打了城管队长一巴掌，嘲讽道。他们。不仅防守强硬，王先生还会主动进攻。当他发现自己的水果摊被城管队记账后，他先把记账的倒霉小伙子骂得哭了。随后他光着膀子到城管局办公室“投诉”。他拍了一张账本，并写了一个“大方表态”二字。王天成在城管局大惊小怪除了作风强硬外，王先生还有写大字报、上街宣讲的“战斗策略”，唤起民众的同情和支持。面对这种咄咄逼人的行动，城管队心里很清楚：王天成是想大吵大闹，搅浑水，让他们的执法决定无法落实。这就又回到了文章开头的场景。对手越是困难，就越要进行战略部署和战术反击，必须打斗智斗勇。多次沟通无效后，为强制下发文件，城管队会同公安、医疗救援等部门，调动50余名城管队员，采用“铁桶阵”下发给王家的拆迁通知书。看到赤身裸体的王天成被十几名拿着盾牌的城管包围，无法抵挡——的冲击，谁不觉得惊心动魄呢？这么好的剧还有剧本吗？没有剧本，无论编剧多么伟大，也无法创造出生活的现实。影片中没有绝对的弱者。换句话说，他们都是弱者。王天成的孙女萍萍这就是王天成一家的“理由”。也正因如此，他们在斗智斗勇中，将弱点变成了优势。城市管理两端薄弱。一方面，城市需要发展，有严格的流程规划，必须在规定时间内保质保量完成任务；另一方面，街头小贩并不明白，他们需要时刻承受这些人的愤怒。“摆地摊是生活中的弱者，我们是工作中的弱者。”影片中一位城管官员说道。这是人类的悲哀，却是纪实观察的绝佳题材。谁的“城市梦”？但如果只是聚焦城管和摊贩互相打架的话，那么相比现在的温和《城市梦》，原标题《拔钉记》可能更合适，也更符合“爆点”和激发看电影的冲动。陈伟军导演眼光更高。类比周浩的《差馆》，舞台上铺陈的是真实可信的底层生活状态，背后是每个人心中的“城市梦”。中国人的家园意识正在城市化进程中慢慢消解。陈伟军意识到，每个人心里都有一个或大或小的“城市梦”。农村的人想去城市，小城市的人想去大城市，大城市的人也想去外面的大城市。去看看吧。王天成一家人的“梦想”是挣脱故乡的束缚，到武汉自力更生。于是，一整天辛苦工作到半夜，王先生就会对着空荡荡的街道，说出热情洋溢的话语：“我还是很喜欢武汉，不管有没有这个亭子，我都会死在武汉。”对于心爱的孙女萍萍，王天成希望她能继续在武汉接受教育，找到当地的姻亲。——孙女从出生起就在武汉长大。事实上，无论是身体上还是精神上，她都已经无法再回到农村了。王天成正在修理他赖以为生的摊位城市管理的“梦想”是通过合理的治理，让武汉有资格获得全国卫生文明城市称号，真正为市民打造一个干净、美丽、有序的城市。没有人能够白纸黑字地判断两方之间的是非，在《城市梦》中也没有来自上面的道德判断。只是法理与理性表面上的对立，不断的周旋，追求最终的和解。虽然影片的主旋律城管与无证商贩的冲突显得有些尖锐，但影片并不压抑。相反，由于王天成传统的中国农民的狡猾和机智，常常带出一点喜剧色彩。同时，弱势群体的生活状况；父母与子女之间的代际冲突；影片中还展示了城市管理系统的运行情况、操作标准等。《城市梦》在准确捕捉生活中固有的戏剧张力的同时，还保留了人间烟火气腾腾的氛围。比如，摆摊后，父母会抽出时间回家给女儿萍萍做饭。看着女儿狼吞虎咽地吃着饭菜，他们的眉宇间都充满了温柔。他们的爱情溢出屏幕，却又像万千普通家庭一样坚强而朴素。“什么是幸福？和家人一起吃饭就是幸福。”小王一家人正在吃饭中国纪录片领军人物（代表作《话说长江》、《望长城》等）陈汉元曾总结自己的创作见解：“所记录的事物、物体在外观上有声音、有颜色、有形状。这是第一部记录片。”第二层含义是多样性和多元性，即不单一、枯燥、乏味；第三层是活力和活泼，充满新鲜气息、新鲜状态和气氛，因为中国人说“生动”。生动、准确。”“声音与色彩”，说起来容易做起来难，《城市梦》做到了。不间断录音在陈维军之前的作品中，他习惯于将每个主体的人性搬上银幕，即使他们的生活被推向某种极端的境地。2013年底，陈卫军和伙伴在中南医院妇产科架起相机，拍摄了两年。因为在他看来，“这是一个高度集中的滚滚红尘”。每七日，世间新的悲喜在此轮转。后来，他从500多个小时的素材和40个完整的故事中，挑选出代表4种不同类型的故事，剪辑成纪录片《生门》。此次，《城市梦》制作团队分为两个摄影组。一组跟随城管人员执法、观察、记录；另一组则跟随王天成一家，记录他们的日常生活、言行。一年多的时间里，两队也拍摄了非常丰富的素材。王天成被困在“盾阵”中这位经验丰富的导演并没有因为素材丰富而失控，重蹈许多纪录片“节奏迟缓”、“人物模糊”、“主题失焦”的错误。相反，他严格遵循科学电影的人物描述和叙事节奏。比如，城管部门的人物很多。《城市梦》画得不均匀，但字符线条是收敛的。分为“决策者”、“评估者”和“执行者”三个层次。外观和感觉清爽且富有层次感。再比如“主角”王天成。陈伟军并没有刻意用一种简单化、片面的方式来凸显自己的狡猾和强烈的表演欲。而是客观、全面地展现了不同人物的不同立场以及事件的前因后果。同时，人物的认知成长线也被铺展开来：从一开始王天成、王朝阳的顽强抵抗，到表面的服从，再到被城管队全力帮助的真诚感动。寻找新的安置点，整个过程经历了“统一”过程。战线、分歧、争吵、寻求解决方案以及最终和解”。心灵的纠葛、权衡利弊、天人之战都缺一不可，节奏轻松适度。王天成撕毁执法单情绪激动镜升刀落，每一次起起落落的冲突，每一次关系的起伏变化，每一个触动人心的人物弧线，都逃不出这个自洽的图像闭环《城市梦》。“即使在中国，很多观众也无法清楚地了解当今中国发生的巨大变化。就像城管和小贩的关系一样，并不是猫和老鼠那么简单。”陈伟军导演说道。这种结构性冲突是城市文明发展过程的一部分，并将在未来一段时间内继续发生。“制作一部关于城管和小贩的纪录片也许可以回答‘为什么城管是中国第一公敌’的反问，但我认为它可以帮助世界更好地了解中国政府和人民。”城市有梦想，但记录却沉默。版权所有人物工作室